購物時一向猶豫的我在給書房配置家具時均一眼掃定。

木制的全部楓木色；沙發(fā)套要暖色系，有花朵圖案；臺燈的燈柱雕花，燈罩的顏色是淡淡的紅。家具按我的設(shè)想買齊。

而后，我和老公討論書房布局。他拿出紙筆，我念，他畫。

稍后，我看了一眼“書房完成時”草圖，似曾相識，再想想，愣住了。原來是我復(fù)原了十幾年前我在合肥的家，我的房間。除了少張床，此時和彼時，兩個房間一模一樣。

畫中，書桌對著窗，書架立在一側(cè)；單人沙發(fā)安在墻角，配一張小茶幾，“實際擺放時，沙發(fā)和墻角要保持點距離?！蔽蚁肓讼?，用手比劃，“距離，一本書那么大?！备咧袝r，我總坐在墻角的沙發(fā)，腿上放著課本，手中捧本小說，一聽見媽媽的腳步聲，我就迅速把小說塞到沙發(fā)下——手要靈活動作，距離得一本書那么大。

原來，我訂做的藍色窗簾，計劃在門后安的全身鏡，都是復(fù)制、還原。打算在陽臺上養(yǎng)的桂樹，不過是隔了十多年、千里路的嫁接。

我對著草圖，想起梁文道一篇文章里的話?！盁o論我們?nèi)サ侥睦铮覀冏∵^的房子都跟著我們的身體走。我從一間屋搬到另一間屋，最早的那個家依然存在，輪回再生。”

那篇文章名叫“身體里的家”。